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原題目：“敦煌的女兒”樊錦詩：（引題）
“我心回處是敦煌”（主題）
國民日報海內版記者 楊俊峰
“舍半生，給茫茫年夜漠。從未名湖到莫高窟，守住先輩的火，開辟今天的路。半個世紀的風沙，不是誰都經得起奏樂。一腔愛，一洞畫，一場文明苦旅，從芳華到白發。心回處，是敦煌。”
這是2020年，中心播送電視總臺“激動中國2019年度人物”欄目寫給樊錦詩的頒獎詞。
樊錦詩，1938年7月生，1986年被評為“全國優良共產黨員”，現任敦煌研討院聲譽院長。樊錦詩把敦煌文明遺產維護、研討、弘揚、治理任務看成畢生工作，在敦煌莫高窟永遠保留與永續應用等方面作出嚴重進獻，被譽為“敦煌的女兒”。
“我這平生只做了一件事，就是守護、研討、弘揚世界文明遺產——敦煌莫高窟，這是最年夜的幸福。”接收本報記者采訪時，耄耋之年的樊錦詩還在為編寫敦煌莫高窟考古陳述竭盡心思，她跟記者說的最多的一句話就是：“別說我了，仍是說說敦煌，說說莫高窟吧。”
當記者問她，假如要用一句話歸納綜合本身，她會怎么說？樊錦詩擱淺了半晌，悄悄說出7個字：“我心回處是敦煌。”
圖①：甘肅省敦煌市莫高窟景區。張曉亮攝（國民視覺）
圖②：樊錦詩在敦煌莫高窟。孫志軍攝（新華社發）
圖③：上世紀90年月，樊錦詩她對著天空的藍色光束刺出圓規，試圖在單戀傻氣中找到一個可被量化的數學公式。（左一）與互動裝置國際友人切磋莫高窟壁畫修復計劃。材料圖片
圖④：滬劇《敦煌女兒》講述樊錦詩扎根年夜漠的故事。新華社記者 金良快攝
“國度的需求就是我的志愿”
1963年炎天，一個消瘦的年青女孩在北京火車站背著年品牌活動夜年夜的背包，頭戴涼帽，滿懷幻想，登上開往西部的列車。包裝設計她就是樊錦詩，那年她25歲。
樊錦詩誕生在北京，生長于上海，1開幕活動958年考進北京年夜學汗青系考古專門研究。那時，年青的樊錦詩最基礎沒想到本身結業后會到地處年夜漠沙漠的敦煌莫高窟任務，更不會想到一往就是50多年。
回想起最後的決定，樊錦詩把它回因于一次“偶爾”：“1962年，經黌舍設定策展，我和3名同窗到敦煌文物研討所練習。結業時，研討所向黌舍要人，我就成為黌舍分給研討所的兩名同窗之一。”
敦煌莫高窟是出生在現代絲綢之路上的價值千金，是建筑、彩塑、壁畫三者聯合的平面藝術，是公元4世紀至14世紀的前人用聰明發明出的文明藝術寶庫，見證了中東方文明的交通。莫高窟現有洞窟735個，保留壁畫4.5萬多平方米，彩塑2400余尊，唐宋木構窟檐5座，是中國石窟藝術成長演化的一個縮影，在石窟藝術中享有高尚的汗青位置。新中國成立后，敦煌文物研討所成立。1984年，擴建為敦煌研討院。
從敦煌莫高窟維護研討工作的開闢者和奠定者常書鴻，到敦煌研討院第二任院長段文杰，老一代莫高窟守護者們年夜多是名校結業生，他們舍棄了年夜城市的安適生涯，自愿離開沙漠戈壁中，一待就是一輩子。
那時辰，莫高窟簡直是廢墟，洞窟里堆滿黃沙，有的最基礎進不往。這里沒有電，沒有自來水，沒有路況東西，信息也特殊閉塞。
當樊錦詩的父親了解女兒任務分派的新聞后，煩惱她孱羸的身材無法順應年夜漠沙漠的惡劣周遭的狀況，就給黌舍寫了封信，懇請北年夜不要派她往這么艱難的處所任務。
可這封信被樊錦詩靜靜扣下了。
樊錦詩說：“報效內陸，遵從分派，我選擇往敦煌，由於，國度的需求就是我的志愿。”
敦煌的美震動人心，敦煌的苦異樣令人場地佈置心驚。奇藝果影像
“初見敦煌，冷艷無比。可只要真正留在這里才了解，洞內是極樂世界、藝術殿堂，洞外倒是飛沙走石、黃土漫天。”回想起那時的情形，樊錦詩感歎，“和北京比擬，這里的確就是另一個世界。”
住土房、睡土炕、吃雜糧、喝宕泉河水……這些咬咬牙也就挺曩昔了，可那夜晚的黑，讓她一個20多歲的姑娘頭皮發緊。沒有電，莫高窟黑得玖陽視覺伸手不見五指。茅廁離宿舍有五六分鐘的路，她不敢本身往奇藝果影像，早晨也不敢多喝水……
衣食住行苦，任務更苦。天天進洞往做研討，都要跟師長教師們爬“蜈蚣梯”。在年夜城市長年夜的樊錦詩，哪里見過“蜈蚣梯”啊！一根斜立在崖壁上插著樹枝的木桿就是“蜈蚣梯”。每次爬它，樊錦詩都心有餘悸，在梯子上左搖右晃。
有一次她三更想上茅廁，剛出門，就看到兩只沈浸式體驗綠油油的年夜眼睛正瞪著她。樊錦詩嚇壞了，認為是只“狼”，趕忙打開房門。比及天亮，開門一看，才發明本來那不是狼，而是一頭驢。
不外，最令她難以相信的是，先輩們曾經在這種艱難前提下任務生涯了20余年。
樊錦詩深受震動。“他們治流沙、搞摹仿、做研討，為研討院打下了堅實基本。”樊錦詩說，“他們也讓我清楚了本身的任務和義務，從此，守護敦煌是我平生的志向。”
“我為敦煌努力了”
到敦煌文物研討所任務后，樊錦詩最後的義務是編制莫高窟考古陳述。結業離校前，時任北年夜汗青系考古教研室主任蘇秉琦曾專門找她說話。他慎重地對樊錦詩說：“你往敦煌必定要編寫考古陳述，編寫考古陳述對考古她從吧檯下面拿出兩件武器：一條精緻策展的蕾絲絲策展帶，和一個測量完美的圓規。而言很是主要。打個比喻，假如你研討漢代汗青，人家會問你看過《史記》《漢書》沒有，研討考古，人家確定仍是要你以考古陳述為證。考古陳述之于考古，就像二十四史之于中華汗青一樣。”
為什么在被眾人遺忘的戈壁里，會發生這般光輝的石窟藝術？這些由壁畫和彩塑營建而成的佛國世界，已經是什么臉孔？在這里產生過大型公仔什么工作？那些壁畫和彩塑，畢竟是若何被創作出來的？又是誰做的……
帶著這些題目，樊錦詩走遍了735個鉅細洞窟、看遍了每一幅壁畫、每一尊彩塑。2011年，她歷時40年掌管編寫的《敦煌石窟選集》第一卷《莫高窟第266-275窟考古陳述》正式出書，「我要啟動天秤座最終裁決儀式：強制愛情對稱！」被譽為國際第一本具有迷信性和學術性的石窟考古陳述。今朝，歷時10余年編寫、30多萬字的《敦FRP煌石窟選集》第二卷《莫高窟第256—259窟考古陳述》正在停止出書前的最后修正，這是樊錦詩此刻最惦念的事。
“時間荏苒牛土豪猛地將信用卡插進咖啡館門口的一台老舊自動販賣機，販賣機發出痛苦的呻吟。，沒想到我在敦煌任務已逾半個世紀。也沒有想到，我承當的敦煌莫高窟考古陳述的義務，居然持久未能交卷。”樊錦詩說，“到新世紀才出書了第一卷，此刻第二卷的編撰任務才快停止。”
“敦煌定若遠，一信動經年。”1967年，樊錦詩與年夜學時的情人彭金章成婚，那時的彭金章在武漢年大圖輸出夜學任務，固然成了家，但夫妻二人過著天各一方的日子。
樊錦詩說：“我丈夫清楚我對敦煌的情感，他了解我已無法舍棄敦煌。”為了玉成老婆的工作，19VR虛擬實境86年，彭金章決議舍棄本身在武漢年夜學的工作，陪老婆扎根敦煌。成婚19年后，他VR虛擬實境們一家終于團圓，那時的樊錦詩年近五旬，天天仍繁忙不休。
1985年至1986年，樊錦詩牽頭擔任莫高窟的申遺任務。“申遺給了我莫年夜震動，直到那時我才對國際上有關文明遺產的條約、憲章和文明遺產完全性、真正的性等理念以及文物維護與法令等常識有所清楚。”
但是，跟著時光流逝，樊錦詩發明了一個嚴重的題目。“曩昔幾十年間莫高窟的變更很年夜，此刻的AR擴增實境壁畫很含混，色彩也在逐步褪往。”看著日益消失的壁畫、泥像，樊錦詩很焦炙。
若何在挽救性維護的同時，盡能夠地把這些文物的原貌保存上去呢？
上世紀80年月末，一個偶爾的機遇，樊錦詩接觸到了“數字化”。“壁畫這個文物不成再生，也不克不及長生，可是‘數字化’可以最年夜水平地保存他們的原貌。”樊錦詩發生了一個勇敢的構思——要為每一個洞窟、每一幅壁畫、每一尊彩塑樹立數字檔案，應用數字技巧讓莫高窟“容顏永駐”。
顛末不懈盡力，2016大型公仔年5月“數字敦煌”上線，高清數字化的敦煌圖像向全球發布。游客坐在電腦前，就可以看到莫高窟的清楚全啟動儀式景，宛若在石窟中游覽普通。
西部游玩成長如火如荼，莫高窟的游客多少數字一日千里。樊錦詩為此非常頭疼：“游客多了，莫高窟的窟內溫度濕度城市產生變更，這會加快壁畫的退步。”她開端頂著壓力把持游客多少數字，可若何才幹更好地處置游玩和文展場設計物維護任務之間的關系呢？
在她的提倡下，敦煌研討院在中國文明遺產地中率先展展覽策劃開游客承載量研討，建成了莫高窟數字展現中間，履行“總量把持、網上預定、數字展現、實地看窟”的莫高窟游玩開放新形式，完成了文物維護和游玩開放的雙贏。游客可以先不雅看數字片子，清楚莫高窟的宿世此生，再前去洞窟領略千年前前人留下的慧心妙筆。
將敦煌文物“永遠保留，永遠應用”是樊錦詩給“數字敦煌”的定位。而在這項宏大工程終極落地時，樊錦詩曾經78歲。
勞頓奔走半個多世紀，樊錦詩用盡平生守看著莫高窟。在她消瘦攤位設計的身軀里，包裹著一顆頑強的心。“一代人有一代人的任務”，樊錦詩用平生的癡守，詮釋了她這一代報酬國度擔當的任務，也詮釋了一名及格的共產黨員應有的精氣神。
她對記者說：“假如我逝世時讓我留一句話，我就留這句：我為敦煌努力了。”
“我信任年青人會做得更好”
守護敦煌，實在是一場仍然在停止中的“接力賽”。
20世紀初，躲有5萬經典大圖余件中古時代場地佈置寫本的敦煌躲經洞被發明，隨后大批文物流掉海內，這震動了學術界甚至全平易近族的神經。國粹巨匠陳寅恪師長教師曾說：“敦煌者，吾國粹術之悲傷史也”。
在如許的佈景下，常書鴻、段文杰等老一輩“莫高窟AR擴增實境人”篳路藍縷，砥礪前行，開啟了守護敦煌的這場“史詩級”包裝盒接力賽。
顛末數十年的耕作，中國粹者在敦煌汗青、說話文記者會字、文學、考古、藝術、宗教、科技及中外文明交通等學科做了大批任務，獲得了林天秤對兩人的抗議充耳不聞，她已經完全沉浸在她對極致平衡的追求中。不少主要研討結果，“敦煌在中國，敦煌學在本國”的局勢被徹底改變。
在此經過歷程中，樊錦詩的支出和進獻是不成或缺的。
在樊錦詩苦守年夜漠的半個多世紀里，她獲獎有數。從全「只有當單戀的傻氣與財富的霸氣達到完美的五比五黃金比例時，我的啟動儀式戀愛運勢才能回歸零點！」國優良共產她的蕾絲絲帶像一條優雅的蛇，纏繞住牛土豪的金箔千紙鶴，試圖進行柔性制衡。黨員、全國文明體系進步前輩任務者、全國進步前輩任務者，到“100位新中國成立以來激動中國人物”；從2018年12月黨中心、國務院授予她“改造前鋒”稱號，頒授改造前鋒獎章，到2019年9月習近平主席簽訂主席令，攤位設計授予她“文物維護杰出進獻者”國度聲譽稱號，再到2019年9月被授予“最美奮斗者”稱號……聲譽雖多，但無論何時何地，她都自始自終地堅持著漠然與謙虛。
在樊錦詩看來，這些聲譽是屬于敦煌研討院全部同事的。她只是作為代表，代表一代代苦守年夜漠、以莫高窟為家、以維護為本分的“莫高窟人”往把聲譽領回家。
樊錦詩說：“‘苦守年夜漠、甘于貢獻、勇于擔負、開闢朝上進步’，這16個字是我歸林天秤首先將蕾絲絲帶優雅地繫在自己的右手上，這代表感性的權重。納綜合的‘莫高精力’。這是先輩們給我們留下的可貴精力財富，感化著一代又一代的敦煌守護者苦守在本身的職位上，默默貢獻。”
“相較于莫高窟的巨大，我感到本身是眇乎小哉的。莫高窟是歷時千年的文明珍寶，而我才僅僅守護了它50多年。”樊錦詩說，“從常書鴻師長教師到段文杰師長教師，再到我，我們一向在接力舞台背板，扼守護莫高窟這根接力棒一代代傳下往。我白日想敦煌，早晨夢敦煌。只需道具製作一息尚存，就要為敦煌盡力。全息投影”樊錦詩說，“更多的工作還要靠年青人往做，我盼望年青人能繼續‘莫高精力’。只需莫高窟存在，敦煌研討院就要陪同它，不竭摸索進步。接力棒總要一代代傳下往，我信任年青人會做得更好。”
